Victor&moi

J'ai commencé à écrire une histoire sur victor avant la naissance de victor. Depuis, victor&moi sommes vraiment proches, même si nous avons des vies différentes et ne nous sommes jamais rencontrés. Je sais à propos de Victor autant qu'il sait sur lui-même. Victor est un vrai penseur, et j’apprends beaucoup tant que victor vit et aussi bien par la façon dont il vit. Il parle rarement comme il n'a pas de patience pour les mots, et il est très occupé.

Néanmoins, il est assez simple d'écrire sur lui, comme nous sommes souvent dans les mêmes endroits; il part toujours juste avant et parce que je viens, « victor vient de partir » mais il laisse beaucoup de choses, des pièces d'évidences, des traces - je vous remercie Victor - sont partagées presque partout. Et c’est moi qui doit les ramasser et faire face aux conséquences.

Je suis victor presque partout, il est un grand marcheur, et passe beaucoup de temps en promenade. Je suppose qu'il est conduit par la simple curiosité, car il est difficile de reconstituer toutes ses pérégrinations dans un seul système.

Plus je suis Victor et plus je découvre et plus j'apprends, mais lui-même reste toujours à distance de moi, à la distance d'une main tendue. On peut dire dans la proximité d'un bras tendu. « À distance, nous pouvons voir plus » qu'il pourrait dire.
Tout ce que je sais à propos de victor provient des traces, des trésors et des objets abandonnés. En recueillant ses lettres, je suis à propos de ses interlocuteurs, ses recettes de stationnement racontent l'histoire des voyages. Victor compose soigneusement sa collection des disques et de livres, en fonction de leur référence historique, de leur auteur ou de leurs sujets.
Mais, ainsi, leur taille a une importance. Je lis ses essais qui ne sont pas écrits pour être publiés, ses notes sur les minuties vexantes ainsi que des énigmes les plus insolubles; parfois je vois le chien de victor errant dans les rues. Je sais exactement qu'il est le sien, car une fois comme le chien, ces rues ont été peintes par victor.

Ce que j’écris alors? Il s’agit d’une novela-objet. Un cas où les objets sont mis en jeu à travers des contextes différents, et même si ils servent le même contenu, ils n'acquièrent pas un sens précis ; au lieu de se fermer dans le cercle, la narration prend la forme d'une spirale où le but reste lâche, afin de continuer l'histoire. Afin de poursuivre le flux.
Les objets sont des nomades conceptuels, des agents de la scène du crime inachevé. Si nous questionnions des objets à ce sujet, ils ne répondraient pas, évidemment, mais ils ne se soucient pas si ils agissent comme un concept, un personnage, un percept ou s’ils provoquent une affection. Vous pouvez toujours voir la réflexion de victor sur leur extérieur, mais le regard des objets est dirigé vers l'intérieur.

Travailler avec des objets n’est nulle part différent de travailler avec des mots, comme ils ont aussi besoin d'être assemblés sous forme de phrase, j'assemble nombre de «choses» ou des morceaux de choses en un seul espace : ils doivent être mis en scène, avec attention, avec une attention particulière à la ponctuation.
Tel assemblage peut apporter différents "effets" - esthétique, productif, ainsi que destructif, consomptif, cognitif, etc… la beauté de la séquence d'objets est en manque d'organisation, même si le cadre, la scène est bien définie, cela requiert un courage pour improviser. L'organisation est un système flottant, elle peut rassembler dans son corps un certain nombre d'éléments divergents.
En outre, le statut d'une séquence lui permet de contenir des séquences plus courtes en elle-même ou de composer de nouveaux assemblages avec des étrangers, des sons, des objets et des phrases. C’est un mouvement aberrant au-delà de la synchronicité des objets et des mots vers une nouvelle sorte de moment.

Ces moments constituent finalement la vie du victor ; ils peuvent être littéralement perchés ou être un bug, ou être des aphorismes qui rejettent les modèles existants et sont conçus en changeant le territoire de l'expérience. Ils sont flexibles et ouverts, car ils attirent l'attention sur la façon dont ils sont contextualisés, la façon dont ils sont mis en scène et à l'extérieur de la scène.
C’est tout simplement comme ça, la ligne ou la marge de la scène vient du dehors, de l'extérieur, et non au sein des limites ; la séquence, comme un fil de narration, commence en dehors de la scène et traverse la scène. L'écriture avec des objets devient sorte de mouvement dans des directions opposées.
La nature nomade de l'histoire intensifiée par un flux continu et la perturbation des flux simultanément.

Le signifiant ne maintient aucune souveraineté sur l'interprétation, comme si l'intensité de l'expérience était plus importante qu’un seul sens dominant. Encore, le signifiant n’est pas déterminant de ce qui est signifié ; le sens change avec un placement dans un contexte particulier, un espace particulier, à côté de l'autre. Elle habite un territoire précis, mais temporaire. Ce passage, entre-deux, excitant, où l’objet est un participant joyeux dans beaucoup de lectures divergentes de lui-même.